Мастерская символов. Как разгадывать загадки Фернана Кнопфа

Еще до того, как посетители попадают на выставку «Фернан Кнопф. Мастер загадок» в Малом дворце, в холле их встречает увеличенный до гигантских размеров портрет Маргариты Кнопф.

Холл с "Портретом Маргариты Кнопф" в Малом дворце, Париж

Сестра художника и его любимая модель одета в закрытое белое платье, кисти и предплечья скрывают длинные белые перчатки, голова повернута от зрителя, взгляд направлен в сторону. За Маргаритой – закрытая дверь, справа от героини загадочно поблескивает золотой диск.

«Портрет Маргариты Кнопф» – квинтэссенция всех женских образов символиста. Отстраненная, недоступная, андрогинная девушка – его идеал.

Портрет Маргариты Кнопф, 1887, Фернан Кнопф, Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique, Брюссель
Посмертный портрет Маргариты Ландуйт, 1889, Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique, Брюссель
Мадлен Мабий, 1888, Фернан Кнопф, Carnegie Museum of Art, Питтсбург

Портрет Маргариты висел в последней, завершающей визит гостей и самой главной, синей комнате в доме художника. Усадьбу в Брюсселе (1902) Кнопф спроектировал лично.

Немногочисленные посетители, которых мастер удостоил аудиенции, рассказывали, будто попали в храм искусства. Сам художник называл свой дом «Замком мечты» и «Храмом Себя».

Фернан Кнопф, ок. 1900
У нас есть только мы сами, экслибрис, Фернан Кнопф, коллекция Люсиль Одуй
Голубое крыло (фрагмент), 1894, Фернан Кнопф, частная коллекция
Я закрыла за собой дверь (фрагмент), 1891, Фернан Кнопф, Bayerischen Staatsgemäldesammlungen-Neue Pinakothek, Мюнхен

«У нас есть только мы сами», – гласила надпись на алтаре богу сна Гипнозу в усадьбе Кнопфа. Ее же можно найти и в некоторых работах символиста.

«Все, что я хотел сказать, это то, что каждый должен удовлетворить потребности своего разума», – пояснил художник, когда в его сторону посыпались обвинения в эгоизме.

Гортензия, 1884, Фернан Кнопф, Metropolitan Museum of Art, Нью-Йорк
Жермен Винер, 1891, Фернан Кнопф, Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique, Брюссель
Мадмуазель Ван дер Хешт, 1883, Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique, Брюссель
Мари Монном, 1887, Фернан Кнопф, Musée d'Orsay, Париж

Героини живописца, меланхоличные и погруженные в свои мысли, тоже демонстрируют нежелание общаться с кем бы то ни было.Кстати, Кнопф практически не писал портреты мужчин, предпочитая изображать женщин и детей от трех до пяти лет.

«Кнопфа принято считать мизогинистом, однако он поддерживал движение суфражисток», – Доминик Морель, куратор выставки

Я закрыла за собой дверь, 1891, Фернан Кнопф, Bayerischen Staatsgemäldesammlungen-Neue Pinakothek, Мюнхен

На знаменитом полотне «Я закрыла за собой дверь» девушка хоть и не отводит взгляд от зрителя, но это взгляд «в себя».

Впрочем, картина подает нам и другие знаки о том, что мы находимся в мире грез и снов: ирисы на переднем плане и мак на заднем символизируют царство Гипноза, чья статуя с одним голубым крылом находится за героиней.

Гипноз, ок. 350-200 до н.э., The British Museum Trustees, Лондон

В 1890 году в Британском музее Кнопф увидел греческую статую Гипноза, у которого из-за повреждения осталось лишь одно крыло, и впоследствии часто делал его персонажем своих полотен.

Подношение, или К идеалу, 1891, Фернан Кнопф, Metropolitan Museum of Art, Нью-Йорк

«Лица героинь Кнопфа похожи друг на друга. Он любил греческую скульптуру. Отсюда и квадратный подбородок у его женщин», – Доминик Морель, куратор выставки

Художник никого не посвящал в свои методы работы. К примеру, он говорил, что «ничего не знает о технической стороне фотографии».

Мечтательница. Больше никогда, 1900, Фернан Кнопф, частная коллекция
Маргарита Кнопф, позирующая для "Мечтательницы", 1900, Fotomuseum Antwerpen, Антверпен
Маргарита Кнопф, позирующая для "Жеста подношения", ок. 1900, Fotomuseum Antwerpen, Антверпен
Жест подношения, 1900, Фернан Кнопф, частная коллекция

Однако после смерти Кнопфа выяснилось, что он сам фотографировал своих моделей и писал их со снимков. Это происходило потому, что живописец не переносил присутствия кого-либо рядом во время творческого процесса.

Вам нравится статья? Пожалуйста, поделитесь ею в социальных сетях или станьте другом Музы на Фейсбуке и/или в Инстаграм. Amuse A Muse – некоммерческий арт-проект, созданный для популяризации знаний об искусстве и культуре. Он сможет вырасти только с вашей помощью.

Наталья Гузенко, автор проекта

Воспоминания, 1889, Фернан Кнопф, Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique, Брюссель
Коллаж из фотографий с Маргаритой Кнопф, сделанных Фернаном Кнопфом для "Воспоминаний", 1889, Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique, Брюссель

Пастель «Воспоминания» из-за хрупкости не смогли привезти в Париж. В посвященном этому знаковому произведениюфильме кураторы объясняют, что все шесть героинь написаны Кнопфом с фотографий Маргариты, а седьмая – по памяти.

Художник настолько обожал свою младшую сестру, что у искусствоведов возникали мысли об инцестуальности этой связи. Не потому ли женщины на полотнах Кнопфа выглядят такими недоступными?

Искусство, или Нежность сфинкса, 1896, Фернан Кнопф, Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique, Брюссель

Масла в огонь пересудов подлило и полотно «Искусство, или Нежность сфинкса», на котором щека к щеке запечатлены Эдип и Сфинкс с лицом Маргариты.

«По-моему, женское тело для себя Кнопф открыл довольно поздно», – Доминик Морель, куратор выставки

Достоверно известно лишь то, что в 1890 году Маргарита вышла замуж и переехала в Льеж, а Кнопф начал сотрудничать с тремя британскими моделями, сестрами Маке. После смерти брата Маргарита хранила свой портрет до собственной кончины.

Маска за черной шторой, 1892, Фернан Кнопф, частная коллекция
Робость, или Недоверие, фотография Александра (Альберта-Эдуарда Дрена), раскрашенная Фернаном Кнопфом, 1894, Fundación MAPFRE, Мадрид

В работах Кнопфа присутствует «эхо реальности» и нечто совершенно мистическое, рожденное из его личного восприятия действительности. Многое на его полотнах навсегда останется для нас загадкой. Что же, тем интереснее!

Наталя Гузенко / Наталья Гузенко
[email protected]

Основательница проекта Amuse A Muse